湾的数家唱片公司，就跟风而来，其旗下歌手新发的唱片中，就至少有一两首带着中国风，就好像不带中国风，都不好意思发唱片一样。

　　至于质量就不好说了，精芜共存，但大多数都是残次品，十首里面有一首好的都已经很难得了。不过虽然是残次品，但刚刚接受这种曲风的歌迷，居然对残次品也十分买账，让这些唱片张张畅销，让唱片公司的老板笑得合不拢嘴。

　　至于那些在民歌餐厅混饭吃的民歌手，就对王梓钧颇有微词了——你这家伙弄出了现代民歌，我们现在就靠它吃饭，你消停点行不行，现在又搞出个中国风，我们哪跟得上你老人家的脚步啊！

　　看着无数的跟风之作，王梓钧也不清楚这种情况是好是坏。现代华语流行音乐这个大树，从五六十年代的萌芽，到七十年代的破土，再到八、九十年代的柱茁壮成长，再到2000年后的百花齐放，那是一步步慢慢发展的。自己提前把民歌、华语摇滚、中国风等等都提前弄出来，算不算拔苗助长，又或者是杀鸡取卵，将乐坛弄得混乱不堪？

　　仔细想了半天，王梓钧得出个结论，那就是自己没那么大能量。你一个人，不可能把所有人的路堵住。人是有惊人创作能力的，比如王梓钧把某个原创歌手的歌全部抄完，那位歌手只要有实力与才华，到时候肯定会写出其他歌来。如果某一天乐坛出现困境，创作疲乏时，在成千上万音乐人中，自然会出现那么一两个天才，生生地闯出一条新路来。

　　王梓钧唱片的疯卖，人们已经麻木，而当唱片在东南亚上市，再度引起了轰动。去年许冠文电影《鬼马双星》的同名唱片在东南亚卖出了十万多张的销量，而王梓钧这张《东风破》则更加恐怖，短短时间就突破20万张，朝30万的数据迈进。

　　不得不说，对于王梓钧这张唱片的喜爱，东南亚的歌迷更加狂热。其实，王梓钧当初说服郑振坤发片的最大的一个理由就是，无论是英文歌还是国语、粤语，在东南亚都是通吃，而东南亚的歌迷对这三种语言都不排斥。说到底，王梓钧的这张唱片三种语言的歌各出四首，很大程度上是为东南亚的歌迷量身打造的。

　　而此时华语音乐的东南亚市场，比台湾和香港两地都要大，他们东南亚本土的歌星具有实力的又不多，所以成了港台歌星打野怪刷金币的所在。

　　就在唱片热销的时候，《新白娘子传奇》的后期正在紧张制作之中。王梓钧趁着空闲跑去了美国一趟，一来是去看林凤娇和儿子，二来mits公司终于把新型的个人计算机弄了出来，三就是为了准备新片，去美国亲自邀请伊鲁山度，虽然有李小龙帮忙，但为了表示自己的诚意，王梓钧还是决定亲自过去请他

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